تأثير التلفزيون المصري على تصميم الهوية البصرية للمتحف المصري الكبير

تصميم الهوية البصرية

كشف المصمم العالمي الهولندي طارق عتريسى، الذي كُلف بتصميم الهوية البصرية للمتحف المصري الكبير، أنه تأثر بشكل كبير بالإنتاج المصري خلال فترته التكوينية. وأعرب عن إعجابه بالحضور القوي للتلفزيون والترفيه المصري، خاصةً فوازير شريهان، التي اعتبرها تجربة بصرية استثنائية تجاوزت حدود الترفيه التقليدي بما تضمنته من خيال وألوان واستعراضات مبهرة.

قراءة بصرية وثقافية

في حديثه خلال استضافته في برنامج POPCAST، المتخصص في توثيق وتحليل الثقافة الشعبية العربية، أشار عتريسى إلى تقديمه لقراءة بصرية وثقافية لصورة نجمات البوب في العالم العربي. حيث توقف عند الفنانة إليسا، مستعرضًا بداية مشوارها الفني من خلال كليب "بدى دوب"، وكيف أنها قدمت منذ انطلاقتها نموذجًا بصريًا معتمدًا على الفخامة والأنوثة، مما يعكس هوية فنية واضحة.

تعاون إبداعي وتأثيرات بصرية

كما ناقش مسيرتها الفنية للفنانة نانسى عجرم، وإبداعها المشترك مع المخرجة نادين لبكي، معتبرًا أن هذا التعاون كان له تأثير كبير في تقديم نقلة نوعية في الأغنية العربية. حيث تلقت الكليبات مثل "ياي (سحر عيونه)" و"لون عيونك" تركيزًا على تفاصيل الحياة اليومية في بيروت ولبنان، مما جعل الأماكن والحركة جزءًا أساسيًا من السرد البصري للأغنية.

الانتقال الفني والتحولات البصرية

تطرق عتريسى إلى تجربة الفنانة كارول سماحة، مشيرًا إلى انتقالها من حضور مسرحي متصل بأعمال الرحابنة إلى مشروع غنائي مستقل في مشهد البوب منذ مطلع الألفينات، وأثر ذلك في إعادة صياغة هوية فنية وبصرية جديدة لها. كما ناقش تجربة الفنانة نوال الزغبي، واصفًا إياها بأنها قدمت نموذج "نجمة البوب المتكاملة" من خلال إنتاج بصري وصوتي متطور مبكرًا في مسيرتها الفنية.

الخلفية الإعلامية وتجارب التصميم

استعرض عتريسى بعض جوانب خلفيته الشخصية في المشهد الإعلامي اللبناني، مشيرًا إلى ارتباطه العائلي بالمجال الصحفي عبر جده شفيق نعمة، الذي عمل في مجلة "الشبكة"، مما أتاح له التواصل المبكر مع عدد من النجوم في الفعاليات الاجتماعية والفنية.

مشاريع التصميم العالمية

كما أشار إلى أعماله في مجالات التصميم المختلفة، خاصةً تطوير خطوط طباعية استُخدمت في حملات إعلانية عالمية لشركات كبرى مثل Apple، بالإضافة إلى مشاركته في مشاريع الهوية البصرية لعدد من الوجهات في المنطقة مثل قطر وأبوظبي والدرعية. مؤكداً على أن التصميم بالنسبة له يُعتبر أداة لصناعة الصورة الثقافية والبصرية للمكان.